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被誉为“词家之冠”的周邦彦，诗词水平究竟如何？
说周邦彦是“宋词集大成者”，丝毫不过誉。
翻看前面的回答，我很有些无法言喻的感觉。非得在写词的时候把“忠心爱国”放在嘴边？不然就比别人写得差？有什么样的情绪写什么样的诗词罢了。苏子“惊涛拍岸”波澜壮阔，李易安的“蹴罢秋千”的闺阁情致也足可观。恰和时宜罢了。愤怒自有昂扬之语，写情思自要有婉转风姿。莫不是谈个恋爱你要高呼爱国，写人道不公你还要你侬我侬？这是说在前面的话了。不懂就不要乱说，要谈就拿点干货。挣当喷子只是给自己丢人。这是说在前面的话。
先看看历代对周的评价：
陈匪石：周邦彦集词学之大成，前无古人，后无来者，凡两宋之千门万户，清真一集，几擅其全，世间早有定论矣。（《宋词举》）；陈廷焯：词至美成，乃有大宗。前收苏、秦之终，后开姜、史之始，自有词人以来，不得不推为巨擘。（《白雨斋词话》）；陈振孙：清真词多用唐人诗语，檃括入律，浑然天成；长调尤善铺叙，富艳精工，词人之甲乙也。（《直斋书录解题》卷二十）陈郁：美成自号清真，二百年来，以乐府独步。贵人、学士、市儇、妓女，皆知美成词为可爱。（《藏一话腴》）刘肃：周美成以旁搜远绍之才，寄情长短句，缜密典丽，流风可仰。其征辞引类，推古夸今，或借字用意，言言皆有来历，真足冠冕词林，欢筵歌席，率知崇爱。（陈元龙集注本《片玉集序》）戈载：清真之词，其意淡远，其气浑厚，其音节又复精妍和雅，最为词家之正宗。（《宋七家词选》）周济：美成思力，独绝千古，如颜平原书，虽未臻两晋，而唐初之法，至此大备。后有作者，莫能出其范围矣。读得清真词多，觉他人之作，都不十分经意。钩勒之妙，无如清真。他人一钩勒便薄，清真愈钩勒愈浑厚。；王国维：以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘，耆卿似乐天，方回、叔原则大历十子之流，南宋惟一稼轩可比昌黎，而词中老杜，非先生不可。读先生之词，于文字之外，须更味其音律。今其声虽亡，读其词者，犹觉拗怒之中，自饶和婉，曼声促节，繁会相宣，清浊抑扬，辘轳交往，两宋之间，一人而已。（《清真先生遗事》）
倘若不为古今之词学宗师，何能当此万流崇仰？说周词不行的，自己对比诸位名家差之若何？不知其云而狺狺吠者，言周词不如别家者，无非随流而其，使欲细言便喑喑声止，令人发笑。
周邦彦词成就之基，在于博览群书，储才丰茂。
人必以为豪放飘逸，高视古人，非攻苦力学以寸进者。及详味其辞，经史百家之言，盘屈于笔下，若自己出。一何用功之神，而致力之精耶？（清真先生文集序）
关于周词中的所谓“侧艳小词”郑文焯、王国维已经说的很明细了。然词家风气发祥，不外乎在歌管楼台，周邦彦少年风流，自然不免于此。而周虽然早期也有潦倒奔走之日， 但仕途一直处于上升状态，逐步做到知府，直至成为宋徽宗设立的大晟府的“音乐官员”，上宠下捧，过着舒适的“专业创作”生活；虽生逢北宋之末，但国家破灭的惨变发生在其身后。
周词的好处一在于声协，一在于用笔拗怒奇绝。故能在柳永，秦观之外，别开生面。究其难到处，除去才思学力，于音律上来说也有莫大关系。
读先生之词，于文字之外，须更味其音律。今其声虽亡，读其词者，犹觉拗怒之中，自饶和婉，曼声促节，繁会相宣，清浊抑扬，辘轳交往，两宋之间，一人而已。（《清真先生遗事》）
此言中的。按龍榆生的说法，清真词高处者如《瑞龙吟》《大浦》《西河》《浪淘沙慢》等，几全以健笔写柔情，王灼以“奇崛”评之，独具慧眼；认为张炎只见周词之浑合，不见其奇崛为皮相之谈。要见周词之风格，毕竟当于高健幽咽，层深浑成处，参取消息矣。
其实用现代比较好理解的话就是，周邦彦宛如最优秀最全能的导演，电影里（诗词里），所有的演员和道具（典故，意象）都安放的严丝合缝，并且对于电影中配合的背景音乐（声曲）无比切合，同时在剧情（谋篇布局）的把控更是炉火纯青，便能使得他所导演的电影（词作）严密“烧脑”
足证周词技艺上的高度，前人已有详尽说明，试举《瑞龙吟》一词。
章台路。还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。/黯凝伫。因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。/前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴、名园露饮，东城闲步。事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。(《瑞龙吟》周邦彦)。
吴梅评：即如《瑞龙吟》一首，其宗旨所在，在“伤离意绪”一语耳。而入手指明地点曰“章台路”，却不从目前景物写出，而云“还见”，此即沈郁处也。须知梅梢桃树，原来旧物，惟用“还见”云云，则令人感慨无端，低徊欲绝矣。首叠末句云：“定巢燕子，归来旧处”，言燕子可归旧处，所谓前度刘郎者，即欲归旧处而不得，徒彳亍（ｃｈìｃｈù）于愔愔坊陌，章台故路而已。是又沈郁处也。第二叠“黯凝伫”一语为正文。而下文又曲折，不言其人不在，反追想当日相见时状态，用“因记”二字，则通体空灵矣。此顿挫处也。第三叠“前度刘郎”至“声价如故”，言个人不见，但见同里秋娘，未改声价；是用侧笔以衬正文，又顿挫处也。“燕台”句，用义山柳枝故事，情景恰合。“名园露饮”，“东城闲步”，当日已亦为之，今则不知伴着谁人，续雅举。此“知谁伴”三字，又沈郁之至矣。“事与孤鸿去……”三语，方说正文。以下说到旧院，层次井然，而字字凄切。末以“飞雨”、“风絮”作结，寓情于景，倍觉黯然。通体仅“黯凝伫”、“前度刘郎重到”、“伤离意绪”三语，为作词主意；此外则顿挫而又缠绵，空灵而又沈郁。骤视之，几莫测其用笔之意，此所谓神化也。
在周词成就中。龙说大可分为凡下数种，于吾论也暗合之。
用字度句
陈振孙云：美成词多用唐人诗，隐括入律，浑然天成。张炎云：美成善于融化诗句。这即是“导演论”里所有的演员和道具（典故，意象）都安放的严丝合缝。
佳丽地。南朝盛事谁记。山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。断崖树，犹倒倚。莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沈半垒。夜深月过女墙来，赏心东望淮水。酒旗戏鼓甚处市。想依稀、王谢邻里。燕子不知何世。入寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。（《西河丨金陵》周邦彦）
全词都在刘禹锡《金陵诗》中：“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过汝墙来”又“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”融化其中，又非生套，借于奇崛用笔化诗中凄凉悲感，超脱字面，生机自有。与此还有《瑞龙吟》中之“事与孤鸿去”。《齐天乐》之“渭水西风，长安乱叶”者也。
章法结构
自柳永开长调之先，由于篇幅骤长，故难于结构严密，柳永唯善铺陈，苏子只在气脉。而于章法严密之中，兼之开合变化，又能协于律者，止美成尔。而词之有成，在于为情绪有择其和调之词牌；再定表情之章法，遂能成之。看周邦彦之章法以及拍搭衬副之妙。可以看前文吴梅评《瑞龙吟》，或在《六丑丨蔷薇谢后作》中。即在剧情（谋篇布局）的把控更是炉火纯青。
正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽，乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗隔。/东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字⑿，何由见得？ 《六丑丨·蔷薇谢后作》
此词任二北于《研究词集之方法》中亦有详解，篇幅所到，简录之。
此词大意，乃作者借谢后蔷薇自表身世，时而单说人，时 而单说花，时而花与人融会一处，时而表人与花之所同，时而表人不如花之处。曰‘客里’ ，曰‘家何在’，曰‘行客’，曰‘漂流’，是其意旨所在也。前后阕固一贯。前阕首二句 说羁人，次三句说花谢，‘春归’实花谢之替代语也。以上皆衬副（....）东方杂志》第二十五卷第九号。引自龙榆生《清真词叙论》，《词 学季刊》第二卷第四号，1935
其章法因人到物，因物到人，又穿插交集，修辞多在情景交融之处，兼之重问，其旨意所提明之处。
笔力
笔力即在用笔之变化能得奇崛、沉郁。便如电影里对人物表情、动作、语言的变化；或在电影里出现的道具、背景安排，抑或是某个场景的灯光明暗，长短镜头的合理运用。譬如《兰陵王》。
柳阴直。烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国。谁识。京华倦客。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。/闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。望人在天北。/凄恻。恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沈思前事，似梦里，泪暗滴。（《兰陵王》周邦彦）
陈廷焯：美成词，极其感慨，而无处不郁，令人不能遽窥其旨。如兰陵王云：“登临望故国，谁识京华倦客”二语，是一篇之主。上有“隋堤上。曾见几番，浮水飘绵送行色”之句，暗伏倦客之恨，是其法密处。故下文接云：“长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺”。久客淹留之感，和盘托出。他手至此，以下便直书愤懑矣，美成则不然。“闲寻旧踪迹”二叠，无一语不吞吐，只就眼前景物，约略点缀，更不写淹留之故，却无处非淹留之苦；直至收笔云：“沉思前事，似梦里，泪暗滴。”遥遥挽合，妙在才欲说破，便自咽住，其味正自无穷。（《白雨斋词话》）
此词所谓吞吐，于音节上来说则是入韵之短促，兼之句式多在变化，又有拗怒句杂间其中；于用笔来说，在虚词处奇转，用以勾连过去，现在，未来，使之时间、空间纵横交错。故读之能有环曲深幽，险劲奇崛之感。笔力不可谓不浑和雄壮。
所以，周邦彦词在情感真挚之上，又有精巧技艺，同时还能协以音律，并且用字用句都以“整饬”。所以才被推崇至“宋词集大成者”。其词学风格，横收前者，又垂范后时。自周词出北宋始，至清代号称词学中兴，自周济推清真建“常州词派”。近代王鹏运、朱孝臧、郑文焯、况周颐等大家无一不往而集继。衣被声乐词坛已近千年。何不当得“词中老杜”乎？！
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周邦彦，字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。他是宋朝婉约派词人的集大成者，号称“词坛第一”，其作品在婉约词派中长期被尊为“正宗”。他的粉丝推崇他为“词家之冠”，而王国维则称他为“词中老杜”，说明他在词坛的地位和唐代那个苦情诗人杜甫有的一比。杜甫一生相当“苦逼”，“飘飘何所似，天地一沙鸥”，人生如风打浮萍贫困交加惨不忍睹，连孩子都给饿死。但他有忧国忧民心系天下的情怀，自己的茅屋被狂风掀了个底朝天，还挂念黎民苍生，幻想着什么时候成了房地产老板，“大庇天下寒士俱欢颜”，让穷人都能住上房子。而周邦彦则比杜甫舒服很多，他虽然没能在政界混出个大名堂，但在文艺界那可是杰出人物。他没那个闲心去心怀天下，但有闲情去作风花雪月儿女情长的婉约词。周邦彦善作词，又精通音乐，年轻时出入秦楼楚馆、恣情而欢的经历，让他轻车熟路地成为宋朝词界大佬，同时又是流行音乐天王，简直就是方文山与周杰伦的结合体。
周邦彦对宋词的最大贡献在于，他本人精通音律，他是北宋最高音乐机构的掌门人，不仅整理了很多旧曲子，还自创了很多新的曲调。他的创作特色其实和婉约派大师柳永差不多，题材多写儿女情愁和离愁别恨，在婉约词上，可以称之为婉约派的集大成者。但若说是词家之冠，恐怕有点过誉了。
彳亍类似的拆分字？
衎。[kàn]基本释义：
1.快乐。
2.刚直。
衍。[yǎn]基本释义：
1.开展；发挥：推衍，敷衍。
2.多出来的（指字句）：衍文。
3.姓。
4.低而平坦的土地：广衍沃野。
5.沼泽。
例句如：中国的典籍浩如烟海，其中难免偽讹衍脱、附会误传，以致鲁鱼亥豕，所在多有。
窃取别人的东西是一种不道德衍为。
在作文中“彳亍”二字建议使用吗？
不建议，你要是网上发布文章那没关系，你要是考试，千万别弄这些生僻的字词，老师们批卷子有时候一下反应不过来的或者不懂这个词的直接心里就给你扣分了，充实自己作文的内容、完善文章构造才是高分之道
一些生僻字已经不用了，但也有例外，如果一不小心这字成了网络词，不用都不行[呲牙]。就像下图里的个别字，在电影院火🔥了好一阵子。[奸笑]
所以，彳亍二字没有规定在作文中不能使用，没有必要建议不使用，只要用的贴切恰当，当然可以使用。
在古代汉语中，“走”称为“行”（读音háng），行字一拆为二就成了彳亍（读音chì chù），意思为慢步行走，时走时停。戴望舒先生的《雨巷》有这么一段：
她彷徨在这寂寥的雨巷/撑着油纸伞/像我一样/像我一样地/默默彳亍着/冷漠、凄清，又惆怅/她默默地走近/走近，又投出/太息一般的眼光
彳亍两字一用，唯美境界全出。
在现代汉语中，彳亍是个生僻词，书面语和口语都用得极少。但赣方言、吴方言和潮汕话等南方方言却都还在用，意思则因地域不同而有些微区隔。
在赣方言的一些地区，比如宜春人在日常生活中常用彳亍（qì chuò）两字，而且用得活灵活现。既可以说“彳亍”，也可以重叠说“彳彳亍亍”，“亍”字还可以单独拎出来用。
最普遍的意思还是慢吞吞地走，比如：“那只老人唧（那位老人）行路彳彳亍亍”。而形容漫无目标的游荡甚至游手好闲则可以用“游游亍亍”，比如：“那只后生每日游游亍亍，不做正事。”由此，还可引申出追求异性的意思，“亍叶子”就是追求女性，“亍桄子”就是追求男性，但一般都带有揶揄和调侃的意味。还有个词叫 “豁亍”，意思是潇洒、洒脱，无拘无束，比如：“你这只人硬蛮豁亍，是我肯定会着气（生气）”。
“亍”字还可引申为均匀地挖坑。比如：“亍行”意思就是，在菜畦上均匀地挖出一行行的小坑，用以栽植秧苗或播种。这非常地形象，挖坑就是要彳亍而行，不紧不慢，时走时停，要不然就会挖得杂乱无章，坑口也会深浅不一。
既然这么形象而唯美，而且笔划简单，为什么不用“彳亍”二字呢？
“彳亍”是一个汉语词汇，拼音为[chichu]（四声）。意思是慢步行走，形容小步慢走或时走时停；也有犹疑不定之意。
如，唐柳宗元《答周君巢书》：“彳亍而无所趋，拳拘而不能肆。”
沙汀《磁力》：“但他没有多少地方可走，而一个人在街上彳亍着。”
”
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